主谋

在天眼尚未密布 ，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代 ，名画大盗就是会光天化日 ，大剌剌走进美术馆 ，直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切 ，背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式 ，改以其擅长的左翼简约主义镜头 ，捕捉触犯艺术罪 在天眼尚未密布 ，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代 ，名画大盗就是会光天化日 ，大剌剌走进美术馆 ，直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切 ，背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式 ，改以其擅长的左翼简约主义镜头 ，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境 ，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口 ，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡 ，俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。 详情

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