花与蛇 究极绳调教

日本浅尾政行执导的SM情欲片；一个公司的总裁的对头为了陷害他 ，将他的妻子和女儿绑架 ，百般凌虐后将带上面具的她们放在总裁乘坐的客车上 ，在和两个女人做完爱后 ，解开面具 ，总裁才发现和他做爱的原来是他的女儿 ，与他同来的老板对应的是自己的妻子 ，在他目瞪口呆的表情下片子结束。 解析：硬核 日本浅尾政行执导的SM情欲片；一个公司的总裁的对头为了陷害他 ，将他的妻子和女儿绑架 ，百般凌虐后将带上面具的她们放在总裁乘坐的客车上 ，在和两个女人做完爱后 ，解开面具 ，总裁才发现和他做爱的原来是他的女儿 ，与他同来的老板对应的是自己的妻子 ，在他目瞪口呆的表情下片子结束。 解析：硬核导演的影像特征在日本6、70年代的粉红色浪潮中 ，出了很多情色导演。有人索性来了个排名 ，列出日本那个时代的四大情色导演 ，有列的是寺山修司、神代辰己、若松孝二、大岛渚；有列的是增村保造、若松孝二、神代辰已、寺山修司。现在有人提出 ，要把田中登和西村昭五郎也列进四大之列。若是以作品多少来排名次的话 ，西村昭五郎要比作品寥寥的寺山修司多很多 ，但若以精致程度来看 ，他则是要稍逊一筹。但是 ，从这里可以看出西村在日本情色电影界中的重要性。从开创一个类型片的角度来看 ，他还是完全可以被称为大师的。因此 ，有人将他与日本的情色片开山导演武田铁二并称。 无疑 ，西村昭五郎的作品大多是以硬核为主。影片从主体构架上 ，颇似小沼胜的《箱中女》 ，都是劫持——虐待——爱上虐待的桥段。在这个老套的畸恋桥段中 ，西村安排了所有的硬核情色作品所该有的东西。开始是大庭秀纪对女病人的猥亵 ，接着又是与助手做爱。在第二组猥亵女病人的镜头中 ，把手插入女人下体的镜头虽然没有让人看到关键的隐私部位 ，但其大胆程度可见一斑。戏剧化的发展还在后边 ，女病人竟然是一个同性恋。而在女病人受尽了大庭秀纪的残害之后 ，竟然喜欢上了这种生活。在增村保造1969年的《盲兽》之中就有这种被虐之爱的描写 ，但那种被虐是男女双方的 ，而在本片之中则只是对女性的戕害。这种对女性的虐待喜好一直在西村的影片中存在。并且 ，他还喜欢夸大虐待的过程 ，制造一系列的感观刺激。也许 ，就是因为对感官刺激的执着 ，才使他排名在各大师之后吧。不过 ，正是这种直接的感官刺激 ，再加上用镜方面的极为大胆 ，才创造了他特有的影像风格。 详情

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